Pro-Ject Phono Box DS3 B у вініловому тракті

Pro-Ject Phono Box DS3 B підтримує MM та MC і дозволяє узгодити вхід із параметрами картриджа. Балансні з’єднання дозволяють зберегти симетричний сигнал від сумісного звукознімача до фоно-входу. Пристрій розрахований на зовнішній блок живлення.

Схема та обробка сигналу

DS3 B — повністю дискретний балансний фонокоректор із пасивною RIAA-корекцією. Для MC опір регулюється плавно від 10 до 1000 Ом, а MM використовує фіксовані 47 кОм. Передбачені RCA, mini XLR і XLR-входи, два вибирані входи та збереження налаштувань. Три типи роз’ємів не означають три незалежні одночасні програвачі.

Налаштування підсилення й навантаження

Підсилення: 40 / 45 / 50 / 55 / 60 / 65 дБ. Вхідне навантаження: 10–1000 Ом / 47 кОм. Ці значення добирають за технічними вимогами головки. Для початку використовують рекомендовані виробником картриджа параметри, а не найбільше доступне підсилення. На XLR-виході підсилення зростає на 6 дБ: це слід врахувати при порівнянні гучності з RCA.

Роль фонокоректора в системі

Фонокоректор підсилює слабкий сигнал звукознімача та відновлює частотний баланс запису за кривою RIAA. Він працює між програвачем і лінійним входом підсилювача. Звичайний передпідсилювач, ЦАП чи вхід AUX не виконують цієї обробки. Вихід фонокоректора вже має лінійний рівень, тому повторно подавати його на PHONO не потрібно.

Підключення до активної акустики можливе, якщо колонки мають відповідний аналоговий вхід і керування гучністю. Пасивна акустика потребує підсилювача. Фонокоректор не підмінює регулятор гучності: його завдання — підготувати сигнал головки для подальшого тракту.

Узгодження зі звукознімачем

Вибір MM або MC визначається конструкцією та вихідною напругою головки. Для MC із низьким виходом зазвичай потрібні більше підсилення та інший вхідний опір. MC із високим виходом може працювати з MM-входом лише тоді, коли це відповідає рекомендаціям виробника картриджа. Назви MM/MC недостатньо: перед покупкою звіряють напругу, навантаження та доступні ступені Gain.

Надмірне підсилення зменшує запас до перевантаження наступного компонента, а недостатнє змушує сильніше підвищувати гучність. Параметр Gain задає рівень сигналу, а вхідний опір — навантаження на генератор головки. Це різні налаштування, які не замінюють одне одного. Починають із рекомендованих значень, після чого оцінюють роботу в конкретній системі.

Для MM враховують сумарну ємність входу та фоно-кабелю. Значення в таблиці фонокоректора не охоплює автоматично весь шлях від головки: проводка тонарма й зовнішній кабель також додають ємність. Тому кабель обирають за електричними параметрами, довжиною та екрануванням, а не лише за роз’ємами.

Підключення та зменшення наведень

Програвач з’єднують із відповідним фоно-входом, а вихід фонокоректора — із лінійним входом підсилювача. Якщо програвач має власний фонокоректор, його відключають перед подачею сигналу на зовнішній пристрій. Земляний провід тонарма підключають до клеми заземлення. Перемикання кабелів виконують при вимкненому обладнанні.

Фоно-кабель прокладають подалі від мережевих проводів, трансформаторів та імпульсних блоків живлення. Через малу амплітуду сигналу головки розташування кабелю може впливати на фон навіть за справних компонентів. Якщо з’являється гул, спочатку перевіряють заземлення, надійність контактів і взаємне розташування приладів. Збільшення гучності не допомагає відрізнити причину наведень.

Коли використовувати Subsonic

Фільтр Subsonic послаблює дуже низькі частоти, що можуть виникати через деформацію платівки або механічний резонанс. Якщо дифузори колонок помітно рухаються на тихій ділянці запису, фільтр дозволяє зменшити це навантаження. Він не замінює правильного встановлення програвача та узгодження тонарма з картриджем. Частота й крутизна спаду наведені в характеристиках.

Що потрібно для True Balanced

Балансна передача зберігає окремі позитивну та негативну сигнальні лінії кожного каналу до входу фонокоректора. Його диференціальний каскад відхиляє наведення, спільні для обох ліній. Перевага стосується особливо слабкого сигналу головки: результат залежить від усієї схеми з’єднання, а не від самого роз’єму на корпусі.

Для True Balanced потрібні сумісний MC-звукознімач або спеціальний MM Pick it PRO Balanced, відповідний фоно-кабель та фонокоректор із балансним входом. Звичайний MM-картридж не стає балансним після заміни кабелю. RCA залишається повноцінним варіантом підключення до небалансного фонокоректора. Перед зміною головки перевіряють її масу, прижимну силу та вимоги до навантаження.

Два програвачі та тригер

Вибирані входи дозволяють підключити два програвачі або два тонарми, зберігаючи налаштування для кожного. На передній панелі вибирають активний вхід. Тригер 12 В координує ввімкнення із сумісним обладнанням і не передає звук. Для аудіосигналу потрібні окремі RCA або XLR-кабелі.

Як читати характеристики та перевірити систему

Точність RIAA показує відхилення корекції від заданої кривої в указаній частотній смузі. THD та THD+N описують різні величини: у другому випадку до спотворень включено шум. Співвідношення сигнал/шум порівнюють за однакового підсилення та зважування. Числа для MM і MC не слід зіставляти як один універсальний показник без умов вимірювання.

Чи потрібен окремий передпідсилювач? Якщо інтегральний підсилювач або активні колонки вже мають вибір входів і гучність, окремий лінійний передпідсилювач не обов’язковий. Чому після заміни головки змінюється гучність? Картриджі мають різну вихідну напругу. Там, де доступний Gain, його узгоджують з головкою та чутливістю наступного компонента.

Чи усуває фонокоректор тріск платівки? Тріск від забруднення або пошкодження запису не є помилкою RIAA-корекції. Спочатку очищують платівку й голку та перевіряють налаштування тонарма. Фонокоректор забезпечує потрібне підсилення й електричне навантаження, але стан носія залишається частиною результату.

Технічні характеристики